【摘要】近日，一部关于元代名画《富春山居图》的电影将登上大荧幕与观众见面，在预告片中，古色古香的电影画面，让观众为之倾倒。以艺术珍品为中心发展的的剧情，也将艺术品保险这个略带冷门的概念以一种更直白的方式展现于公众面前。
无独有偶，在刚刚落幕的德国艺术文化之旅上，矗立在艺术展品后方的阳光保险“指定保险机构”展牌吸引了很多观众的注意力。作为此次艺术品展览的保险独家赞助商，阳光保险向这批艺术品提供免费的定值保险保障服务，为来访观众上演了一次不设防的“艺术邂逅”。
市场容量或达10亿元
2011年8月，受故宫窃案事件影响，中国内地艺术品保险终于“开张”：国内某金融公司将为旗下拥有和保管的价值达1.2亿元的艺术品投保文化产业保险。据受理该保单的人保财险负责人表示，该项保险范围包括馆藏、展览、运输等各个环节，涵盖艺术品因盗窃、火灾、自然灾害等各种风险导致的损失风险。
这是国内艺术品参保第一单，艺术品保险由此拉开了神秘面纱。
2012年7月21日的北京暴雨过后，多个北京艺术园区均不同程度受灾，很多艺术家在微博上发布自己画室受灾的消息，由此引发了一个公众思考的命题：如果受灾艺术家的作品事先已经承保，情况又会是怎样？
随着国内艺术市场迅猛发展，艺术品金融化趋势日益显现，导致艺术市场在经济上对冲风险的需求迅速增长。资料显示，从2004年开始，商界藏家开始介入艺术品收藏、投资领域，并逐步发展到企业资金开始进场，艺术品银行金融理财产品开始出现，尤其是艺术品基金的介入，使得艺术品保险的需求被瞬间推高。因为展品在运输展出中，会遇到很多未知风险，出于风险考量，往往会用“一张保单来安心”。2011年毕加索真迹上海展出期间，主办方为48幅油画和7件雕塑作品投保总值约60亿元，相当于平均每件展品投保亿元。
业内人士估计中国艺术品保险市场拥有近10亿元容量，艺术品保险行业在中国有着巨大的潜力和市场，然而目前看来，大好前景和缺失现状形成鲜明对比。文化部此前出台的促进文化产业事业的相关政策中曾提到对艺术品保险业的促进工作，而针对艺术品保险的单独针对政策并未出台。随着国内艺术品交易市场的不断发展和相应市场需求的增加，中国艺术品保险市场已经显得“非开不可”。
艺术要“保险”才完美
在国外，艺术品被贼惦记上已不是美国大片的桥段，而成为每年必会发生的真实故事。在中国，著名的故宫“碎瓷门”则突显出中国艺术品市场保险工具的缺失。
艺术要“保险”才完美，不设防的“艺术邂逅”才更舒心愉悦。
2012年10月12日至21日，为期十天的中德艺术之旅顺利落幕。展位上的德国艺术品顺利地结束了中国之行，与此同时，阳光保险出具的保单正式完成了它的使命。
展会举行之前，德国雕塑艺术家DAVID EVISON对自己的艺术品没有保险感到十分惊讶。这位艺术家的惊呼触发了阳光保险的一次艺术品保险之旅。该展会举办地在杭州的万象城，作为商贸综合体，不可能为多件艺术品提供诸如博物馆等专业展示机构的陈列设备和安防措施。谁为这些艺术品安全负责？会不会出现磕碰损坏？矗立在这些艺术展品后方的阳光保险“指定保险机构”展牌为这场“非合理性安置”做出了合理解答。
10月18日，人保财险与苏州博物馆签订艺术品综合保单，为苏州博物馆11月份沈周画展中的6幅全球借展作品提供2400万元的保险保障。在此保险项目中，中国人保财险除提供传统的艺术品保险服务外，还在国内首次推出国际领先的艺术品保险专属风险评估与修复服务，此举拓展了国内艺术品保险服务范围。
数据显示，欧美国家每100美元的艺术品交易，保险公司就能从中获得1美元的保费收入，巨大的市场交易量“养活”一批专门从事艺术品保险的保险公司。与之相比，中国艺术品保险市场还很不成熟。有业内人士表示，诚信风险和估价风险，是制约我国艺术品保险市场发展的瓶颈。目前保险公司承保的艺术品保险多为博物馆和展览交流类。援引一位业内人士的说法，“在国内尚未听说有一宗私人藏品投保的成功案例”。
慧择提示：由于艺术品的价值难以估计，风险也比较高，有时候艺术品的真伪也很难鉴定。这恰恰使艺术品成为“道德风险和洗钱问题的高发区域”。目前，国内的艺术品保险市场目前正处于投保人和保险公司对接需求和理念、共同培育市场的阶段。艺术品的保险数额考验着保险公司的承保能力，此外，还处于空白阶段的国内艺术品修复水平也制约了艺术品保险的发展。
无独有偶，在刚刚落幕的德国艺术文化之旅上，矗立在艺术展品后方的阳光保险“指定保险机构”展牌吸引了很多观众的注意力。作为此次艺术品展览的保险独家赞助商，阳光保险向这批艺术品提供免费的定值保险保障服务，为来访观众上演了一次不设防的“艺术邂逅”。
市场容量或达10亿元
2011年8月，受故宫窃案事件影响，中国内地艺术品保险终于“开张”：国内某金融公司将为旗下拥有和保管的价值达1.2亿元的艺术品投保文化产业保险。据受理该保单的人保财险负责人表示，该项保险范围包括馆藏、展览、运输等各个环节，涵盖艺术品因盗窃、火灾、自然灾害等各种风险导致的损失风险。
这是国内艺术品参保第一单，艺术品保险由此拉开了神秘面纱。
2012年7月21日的北京暴雨过后，多个北京艺术园区均不同程度受灾，很多艺术家在微博上发布自己画室受灾的消息，由此引发了一个公众思考的命题：如果受灾艺术家的作品事先已经承保，情况又会是怎样？
随着国内艺术市场迅猛发展，艺术品金融化趋势日益显现，导致艺术市场在经济上对冲风险的需求迅速增长。资料显示，从2004年开始，商界藏家开始介入艺术品收藏、投资领域，并逐步发展到企业资金开始进场，艺术品银行金融理财产品开始出现，尤其是艺术品基金的介入，使得艺术品保险的需求被瞬间推高。因为展品在运输展出中，会遇到很多未知风险，出于风险考量，往往会用“一张保单来安心”。2011年毕加索真迹上海展出期间，主办方为48幅油画和7件雕塑作品投保总值约60亿元，相当于平均每件展品投保亿元。
业内人士估计中国艺术品保险市场拥有近10亿元容量，艺术品保险行业在中国有着巨大的潜力和市场，然而目前看来，大好前景和缺失现状形成鲜明对比。文化部此前出台的促进文化产业事业的相关政策中曾提到对艺术品保险业的促进工作，而针对艺术品保险的单独针对政策并未出台。随着国内艺术品交易市场的不断发展和相应市场需求的增加，中国艺术品保险市场已经显得“非开不可”。
艺术要“保险”才完美
在国外，艺术品被贼惦记上已不是美国大片的桥段，而成为每年必会发生的真实故事。在中国，著名的故宫“碎瓷门”则突显出中国艺术品市场保险工具的缺失。
艺术要“保险”才完美，不设防的“艺术邂逅”才更舒心愉悦。
2012年10月12日至21日，为期十天的中德艺术之旅顺利落幕。展位上的德国艺术品顺利地结束了中国之行，与此同时，阳光保险出具的保单正式完成了它的使命。
展会举行之前，德国雕塑艺术家DAVID EVISON对自己的艺术品没有保险感到十分惊讶。这位艺术家的惊呼触发了阳光保险的一次艺术品保险之旅。该展会举办地在杭州的万象城，作为商贸综合体，不可能为多件艺术品提供诸如博物馆等专业展示机构的陈列设备和安防措施。谁为这些艺术品安全负责？会不会出现磕碰损坏？矗立在这些艺术展品后方的阳光保险“指定保险机构”展牌为这场“非合理性安置”做出了合理解答。
10月18日，人保财险与苏州博物馆签订艺术品综合保单，为苏州博物馆11月份沈周画展中的6幅全球借展作品提供2400万元的保险保障。在此保险项目中，中国人保财险除提供传统的艺术品保险服务外，还在国内首次推出国际领先的艺术品保险专属风险评估与修复服务，此举拓展了国内艺术品保险服务范围。
数据显示，欧美国家每100美元的艺术品交易，保险公司就能从中获得1美元的保费收入，巨大的市场交易量“养活”一批专门从事艺术品保险的保险公司。与之相比，中国艺术品保险市场还很不成熟。有业内人士表示，诚信风险和估价风险，是制约我国艺术品保险市场发展的瓶颈。目前保险公司承保的艺术品保险多为博物馆和展览交流类。援引一位业内人士的说法，“在国内尚未听说有一宗私人藏品投保的成功案例”。
慧择提示：由于艺术品的价值难以估计，风险也比较高，有时候艺术品的真伪也很难鉴定。这恰恰使艺术品成为“道德风险和洗钱问题的高发区域”。目前，国内的艺术品保险市场目前正处于投保人和保险公司对接需求和理念、共同培育市场的阶段。艺术品的保险数额考验着保险公司的承保能力，此外，还处于空白阶段的国内艺术品修复水平也制约了艺术品保险的发展。
